Актуализация жизненного опыта как педагогическое средство развития познавательного интереса младших школьников с задержкой психического развития


Развитие музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов (Е.С. Авдеенко)



страница11/12
Дата12.05.2016
Размер2.82 Mb.
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   12

Развитие музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов (Е.С. Авдеенко)


 

Актуальность исследования. В современной системе специального образования детей с ограниченными возможностями здоровья коррекционно-развивающая работа с использованием музыкальных средств рассматривается как одно из важных условий всестороннего развития воспитанников, формирования личности. К настоящему времени разработаны научно-методические основы обучения восприятию музыки, различным видам музыкально-исполнительской деятельности с учетом особенностей каждой категории детей, создана система логоритмической работы, базирующаяся на сочетании музыки, движений и устной речи (Л.И. Белякова, Г.А. Волкова, О.П. Гаврилушкина, В.А. Гринер, Т.А. Добровольская, И.В. Евтушенко, М.А. Касицына, И.Ю. Левченко, Е.А. Медведева, Л.С. Медникова, Е.В. Оганесян, Е.В. Парамонова, Л.И. Плаксина, Н.А. Рычкова, Н.А. Тугова, Г.Р. Шашкина, Е.З. Яхнина, E. Kilinska-Ewertovska, P. Mitchell, K. Mrugalska, T. Schoop, B. Smit, P. Guberina и др.).

Одним из основных видов музыкально-исполнительской деятельности детей являются движения под музыку, обучение которым способствует их эстетическому и нравственному воспитанию, приобщению к музыкальной культуре, искусству танца, развитию двигательной и эмоционально-волевой сфер, психических функций, художественно-творческих способностей. В музыкальной педагогике создана система работы над музыкально-ритмическими движениями детей дошкольного и школьного возраста (Э.Б. Абдуллин, Л.Н. Алексеева, Ю.Б. Алиев, Л.А. Безбородова, Н.А. Ветлугина, А.Н. Зимина, Е.В. Конорова, О.П. Радынова, С.Д. Руднева, К.В.Тарасова, Б.М. Теплов, Э.М. Фиш, E.J. Dalcroze, C. Orff и др.).

Обучение движениям под музыку детей с нарушениями слуха является одним из важных направлений образовательно-коррекционной работы, оказывающим позитивное влияние на формирование личности, всестороннее развитие, включение воспитанников в широко распространенные в обществе виды художественной деятельности и досуга. Использование синтеза музыки и движений имеет особое значение для развития слухового восприятия детей (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), а также для преодоления нарушений в двигательной сфере, включая недостаточную точность, координацию и ритмичность движений, затруднения в их произвольной регуляции и запоминании последовательности, в ориентировке в пространстве, снижение скоростно-силовых качеств (Э.Н. Абилова, Р.Д. Бабенкова, Н.Г. Байкина, В.В. Дзюрич, А.С. Кагарлицкая, В.А. Какузин, Е.В. Парамонова, Г.В. Трофимова, Н.А.Тугова, Г.И. Яшунская, Е.З. Яхнина и др.).

Уже первые попытки обучения музыкально-ритмическим движениям детей с нарушениями слуха, базирующиеся на восприятии ими отдельных элементов музыки на тактильно-вибрационной основе, свидетельствовали о перспективности данного направления работы. Однако ее коррекционно-развивающий потенциал существенно ограничивался тем, что воспитанники воспринимали музыкальное звучание преимущественно в низком и среднем регистрах фортепьяно и различали только резко противопоставленные динамические, темповые и метроритмические соотношения (Н.Г. Александрова, Л.Я. Брозелио, Н.П. Збруева, И.Н. Мусатов, З.И. Пунина, Е.Ф. Рау, Н.А. Рау, Г.И. Яшунская и др.). В условиях современной системы специального образования при интенсивном развитии у детей нарушенной слуховой функции (с использованием электроакустической аппаратуры) оказалось возможным расширение сенсорной основы восприятия музыки, что способствовало совершенствованию работы над музыкально-ритмическими движениями (Э.Н. Абилова, А.С. Кагарлицкая, Г.В. Короткова, Е.В. Парамонова, Н.А.Тугова, Е.З. Яхнина и др.).

В специальных (коррекционных) общеобразовательных школах-интернатах II вида обучение движениям под музыку слабослышащих школьников осуществляется, прежде всего, на музыкально-ритмических занятиях. К настоящему времени разработано программно-методическое обеспечение этих занятий, включая развитие у воспитанников правильных, выразительных и ритмичных движений под музыку (Программа музыкально-ритмических занятий, 1988, А.С. Кагарлицкая, Н.А. Тугова, Н. И. Шелгунова, 1992 и др.). Отметим, что на музыкально-ритмических занятиях работа над основными, гимнастическими и танцевальными движениями под музыку, их несложными композициями занимает весьма непродолжительное время. Это обусловлено содержанием обучения, включающим развитие восприятия музыки и различных видов музыкально-исполнительской деятельности, а также специальную работу над произношением. Формирование у детей музыкально-ритмических движений осложняется и тем, что учитель музыкально-ритмических занятий одновременно ведет работу над движениями воспитанников и аккомпанирует на фортепьяно. Можно предположить, что использование аудиозаписи музыкальных произведений будет способствовать более эффективной работе, но возможности слабослышащих детей в слуховом восприятии музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов) не изучены. Недостаточная реализация коррекционно-развивающих возможностей движений под музыку обусловлена также тем, что практически не разработано направление работы, связанное с формированием у учеников музыкально-пластической импровизации, позитивно влияющей на художественно-творческое развитие. Кроме того, необходимо отметить, что не создана методика многоаспектного динамического изучения музыкально-ритмических движений у слабослышащих детей - восприятия ими музыки, особенностей двигательной сферы, выполнения под музыку заданных движений и их композиций, музыкально-пластической импровизации, что не позволяет учитывать их особенности в данном виде музыкально-исполнительской деятельности при разработке программных требований, ограничивает реализацию индивидуального подхода в образовательно-коррекционном процессе.

Во внеурочное время работа над музыкально-ритмическими движениями у основного контингента учащихся ведется не систематически: отдельные танцевальные элементы и их несложные композиции дети разучивают под руководством воспитателей при подготовке праздничных мероприятий, и только наиболее способные ученики посещают танцевальные кружки. При этом воспитатели, участвующие в подготовке праздников, не имеют хореографической подготовки, а педагоги, ведущие кружковую работу, часто не достаточно владеют специальными методами обучения слабослышащих детей. Внеурочная работа в данном направлении осложняется и тем, что не создано ее программно-методическое обеспечение, учитывающее особенности и возможности развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих школьников. В последние годы отмечается тенденция к организации и проведению совместных внеурочных занятий слабослышащих и слышащих детей, но для эффективной работы в танцевальных кружках требуется создание соответствующих научно-методических рекомендаций.

Таким образом, имеется реальное противоречие между значимостью обучения движениям под музыку как одного из направлений образовательно-коррекционной работы, способствующей всестороннему развитию детей, их приобщению к духовной культуре, и недостаточной разработанностью педагогических условий эффективного формирования музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов в комплексной системе работы на музыкально-ритмических и внеурочных занятиях, а также между необходимостью создания программно-методического обеспечения, учитывающего особенности и возможности воспитанников, и отсутствием научно обоснованных данных о восприятии ими музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), особенностях двигательной сферы, выполнении заданных движений под музыку и их композиций, музыкально-пластической импровизации. Существующие противоречия, недостаточная теоретическая разработанность проблемы и ее несомненная практическая значимость определили актуальность исследования.

Изложенное позволяет сформулировать проблему исследования: каковы педагогические условия повышения эффективности развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов? Решение данной проблемы явилось целью исследования.



Объект исследования – музыкально-ритмические движения слабослышащих младших школьников.

Предмет исследования – процесс развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов в системе специального образования.

Гипотеза исследования. Повышению эффективности развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов в системе их специального образования способствует комплексная реализация следующих педагогических условий:

– учет в содержании, организации и методике обучения результатов многоаспектного динамического изучения особенностей восприятия детьми музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), двигательной сферы, возможностей выполнения под музыку заданных движений и их композиций, музыкально-пластической импровизации (при поступлении в школу и в конце каждого учебного года);

– расширение содержания обучения музыкально-ритмическим движениям за счет включения специальной работы по развитию восприятия музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), формированию музыкально-пластической импровизации; широкое использование методических приемов, связанных с самостоятельным творческим воплощением детьми художественного образа при разучивании отдельных движений (основных, гимнастических, танцевальных) и их композиций;

– введение специальных внеурочных занятий, в том числе совместных со слышащими детьми, разработанных на основе содержательно-методической преемственности с музыкально-ритмическими занятиями при реализации дифференцированного подхода, учитывающего неоднородность контингента воспитанников по уровню развития движений под музыку.

В соответствии с целью и гипотезой определены задачи исследования:

– на основе анализа научно-методических подходов к обучению детей движениям под музыку определить педагогические условия эффективного развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов;

– изучить особенности музыкально-ритмических движений у слабослышащих детей при поступлении в специальные (коррекционные) общеобразовательные школы-интернаты II вида в зависимости от состояния их слуха и посещения занятий по музыкальному воспитанию в дошкольный период; сопоставить полученные результаты с развитием музыкально-ритмическим движений у слышащих сверстников;

– определить содержание и методику обучения музыкально-ритмическим движениям слабослышащих учащихся I-III классов в комплексной системе работы на музыкально-ритмических и специальных внеурочных занятиях с учетом результатов многоаспектного динамического изучения движений под музыку, включения в образовательно-коррекционный процесс специальной работы по развитию восприятия музыки в аудиозаписи, формирования музыкально-пластической импровизации;

– выявить эффективность разработанного подхода на основе динамического изучения музыкально-ритмических движений у учащихся экспериментальных классов и сопоставления полученных данных с результатами развития движений под музыку у учащихся контрольных классов, обучение в которых осуществлялось по действующим программам музыкально-ритмических занятий и в принятых организационных формах внеурочной работы; изучить влияние состояния слуха и результатов предшествующего обучения на овладение детьми движениями под музыку.

Методологической основой исследования являлись современные научные представления: о роли искусства в формировании личности (Б.В. Асафьев, С.А. Иванов, Э.В. Ильенков, Н.И. Киященко, Е.В. Назайкинский и др.); об особенностях и возможностях общего и речевого развития слабослышащих детей в системе специального образования, современных подходах к совместному обучению со слышащими детьми (И.Г. Багрова, Р.М. Боскис, Л.А. Головчиц, А.Г. Зикеев, К.В.Комаров, К.Г. Коровин, Т.К.Королевская, О.И. Кукушкина, Э.И. Леонгард, Н.Н. Малофеев, М.И. Никитина, Г.Н. Пенин, А.Н. Пфафенродт, Ф.Ф. Рау, Е.Г. Речицкая, Л.И. Тигранова, К.И. Туджанова, Н.И. Шелгунова, Н.Д. Шматко и др.); о развитии двигательной сферы у детей, в том числе, имеющих нарушения слуха (Р.Д. Бабенкова, Н.Г. Байкина, Н.А. Бернштейн, В.В. Дзюрич, А.А. Дмитриев, А.В. Запорожец, М.М. Кольцова, А.О. Костанян, А.Р. Лурия, В.М. Мозговой, Н.И. Озерецкий, И.П. Павлов, Г. В. Трофимова и др.); об обучении движениям под музыку в системе музыкального образования детей (Э.В. Абдуллин, Л.А. Безбородова, Н.А. Ветлугина, А.Н. Зимина, Е.В. Николаева, О.П. Радынова, С.Д. Руднева, К.В. Тарасова, Э.М. Фиш, E.J. Dalcroze, C. Orff и др.); об использовании артпедагогических технологий, связанных с музыкальным искусством, в специальном образовании детей с ограниченными возможностями здоровья (Э.Н. Абилова, И.С. Белик, Л.И. Белякова, Г.А. Волкова, В.А. Гринер, И.В. Евтушенко, А.С. Кагарлицкая, М.А. Касицина, Г.В. Короткова, И.Ю. Левченко, Е.А. Медведева, Е.В. Парамонова, Л.И. Плаксина, Н.А. Рычкова, Н.А. Тугова, Г.Р. Шашкина, Е.З. Яхнина и др.).

Методы исследования включали: изучение и анализ педагогической и методической литературы по проблеме исследования; эмпирические методы (констатирующий, обучающий и контрольный эксперименты, анализ школьной документации, анкетирование, обобщение собственного опыта педагогической работы); количественный и качественный анализ полученных данных с применением математической статистики.

Опытно-экспериментальной базой исследования явились специальные (коррекционные) общеобразовательные школы-интернаты II вида (№№ 30, 52 г. Москвы) и общеобразовательные школы (№ 220 г. Москвы и № 2 г. Юбилейного Московской области). В исследовании участвовали 184 учащихся: из них 141 – слабослышащие дети, 43 - слышащие.

Исследование осуществлялось в три этапа. На первом этапе (2004-2005 гг.) осуществлялся теоретический анализ проблемы исследования, разрабатывался педагогический эксперимент. На втором этапе (2005-2009 гг.) проводились констатирующий и обучающий эксперименты, осуществлялся анализ полученных результатов. На третьем этапе (2009-2010 гг.) обобщались и систематизировались результаты исследования, осуществлялось литературное оформление диссертационной работы.

 Научная новизна исследования:

– научно обоснована и определена методика многоаспектного динамического изучения музыкально-ритмических движений у слабослышащих младших школьников, включающая выявление возможностей восприятия музыки в аудиозаписи, особенностей двигательной сферы, выполнения под музыку заданных движений и их композиций, музыкально-пластической импровизации;

– получены данные о состоянии музыкально-ритмических движений у слабослышащих детей на начало школьного обучения, свидетельствующие о неоднородности контингента воспитанников при существенном преобладании учащихся, испытывающих значительные трудности в восприятии метрической структуры музыки, в статической и динамической координации движений, изменении их темпа и воспроизведении ритмических структур, регуляции мышечного тонуса, а также в выполнении под музыку заданных движений и композиций, музыкально-пластической импровизации;

– уточнены и дополнены действующие программы обучения движениям под музыку на музыкально-ритмических занятиях в I-III классах с учетом результатов многоаспектного динамического изучения музыкально-ритмических движений, включения в образовательно-коррекционный процесс специальной работы по развитию восприятия музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), формированию и широкому использованию музыкально-пластической импровизации;

– разработан дифференцированный подход к проведению специальных внеурочных занятий, в том числе совместных со слышащими детьми, учитывающий неоднородность контингента воспитанников по уровню развития музыкально-ритмических движений как в содержании образовательно- коррекционной работы на основе разноуровневых программ, так и в ее организации при комплектовании групп детей с близким уровнем развития движений под музыку;

– доказана эффективность комплексной реализации педагогических условий, способствующих повышению эффективности обучения движениям под музыку слабослышащих младших школьников.



Теоретическая значимость исследования:

– расширены теоретические представления о возможностях развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов;

– теоретически обоснованы педагогические условия повышения эффективности развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих младших школьников;

– установлено, что на начало школьного обучения возможности восприятия учениками музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов) прямо зависят от состояния их слуха (по данным субъективной тональной пороговой аудиометрии); выявлена также статистически значимая корреляция между выполнением детьми движений под музыку и продолжительностью посещения ими занятий по музыкальному воспитанию в системе специального дошкольного образования;

– в результате трехлетнего экспериментального обучения оказывается достижимым весьма высокое качество выполнения всеми учениками заданий, связанных с многоаспектным изучением музыкально-ритмических движений, выявлены статистически значимые различия в развитии движений под музыку у учащихся по результатам каждого года обучения;

– установлено, что положительная динамика в развитии музыкально-ритмических движений у учащихся экспериментальных классов не зависит от состояния их слуха; статистически значимая корреляция между выполнением детьми движений под музыку и результатами предшествующего обучения выявлена только в конце первого класса;

– в контрольных классах не обнаружены статистически значимые различия в развитии музыкально-ритмических движений у детей при поступлении в школу и по результатам каждого года обучения; выполнение движений под музыку учениками прямо зависело от результатов предыдущего года обучения, состояние слуха воспитанников, также как и в экспериментальных классах, не оказывало принципиального влияния на овладение музыкально-ритмическими движениями.

Практическая значимость исследования:

– созданы экспериментальные программы по обучению движениям под музыку на музыкально-ритмических занятиях и специальных внеурочных занятиях, в том числе проводимых совместно со слышащими детьми; разработанный подход апробирован и внедрен в ряде специальных (коррекционных) общеобразовательных школ-интернатов II вида;

– разработан и внедрен на дефектологическом факультете ГОУ ВПО «МПГУ» спецкурс «Музыкально-пластическое развитие детей с нарушенным слухом», базирующийся на содержащихся в исследовании теоретических положениях, практических результатах и выводах.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Обучение музыкально-ритмическим движениям слабослышащих детей как одно из направлений образовательно-коррекционной работы, способствующей их всестороннему развитию, предполагает определение содержания, организации и методики с учетом результатов изучения возможностей восприятия музыки (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), особенностей двигательной сферы, выполнения под музыку заданных движений и их композиций, музыкально-пластической импровизации (при поступлении учеников в школу и по результатам каждого года обучения).

2. Развитие музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов включает формирование восприятия музыки в аудиозаписи, коррекцию и совершенствование двигательной сферы, обучение выполнению под музыку отдельных движений (основных, гимнастических, танцевальных) и их художественных композиций при широком использовании музыкально-пластической импровизации. В процессе образовательно-коррекционной работы реализуются основные положения системы специального образования слабослышащих учащихся младших классов.

3. Необходимым условием эффективного развития у воспитанников музыкально-ритмических движений является введение специальных внеурочных занятий, разработанных на основе содержательно-методической преемственности с музыкально-ритмическими занятиями при реализации дифференцированного подхода в содержании обучения на основе разноуровневых программ и в его организации при комплектовании учебных групп (в том числе для проведения совместных занятий со слышащими сверстниками).

4. Комплексная реализация разработанных педагогических условий способствовала достижению всеми учениками весьма высокого качества выполнения заданий, связанных с восприятием музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), двигательной сферой, исполнением под музыку заданных движений, танцевальных композиций, музыкально-пластической импровизацией. Возможности овладения музыкально – ритмическими движениями учащимися экспериментальных классов прямо не зависели от состояния их слуха; статистически значимая корреляция между выполнением детьми движений под музыку и результатами предшествующего обучения обнаружена только в конце первого класса. В контрольных классах отмечена положительная динамика в развитии музыкально-ритмических движений у части учеников, однако статистически значимых различий в развитии музыкально-ритмических движений по результатам констатирующего и контрольных экспериментов не выявлено.

Достоверность и обоснованность результатов диссертационной работы обеспечиваются использованием методов, адекватных предмету и задачам исследования, проведением констатирующего и обучающего экспериментов, сочетанием количественного и качественного анализа результатов работы.

Апробация и внедрение результатов исследования осуществлялись в форме публикаций; основные положения и результаты исследования обсуждались на научно-практической конференции Специальное образование XXI века (2007г.), межвузовских конференциях молодых ученых в ГОУ ВПО «МПГУ» (2006, 2007, 2008 г.г.), Втором Международном Теоретико-методологическом семинаре (ГОУ ВПО «МГПУ», 26 апреля 2010 г.). Полученные результаты апробированы и внедрены в специальных (коррекционных) общеобразовательных школах-интернатах II вида № 52, № 22 г. Москвы, в специальной (коррекционной) общеобразовательной школе-интернате II вида г. Орла, а также внедрены в спецкурсе «Музыкально-пластическое развитие слабослышащих школьников» при подготовке сурдопедагогов в ГОУ ВПО «МПГУ».

Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка из 242 наименований, из них 11 на иностранном языке и 3 приложений. Изложение материала проиллюстрировано 10 таблицами, 54 рисунками. Работа изложена на 231 странице, в том числе 170 страниц основного текста.

 

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

 

Во введении обосновываются актуальность темы; сформулированы цель, объект, предмет, задачи исследования; определена его гипотеза; обозначены методологические основы, методы; охарактеризованы научная новизна, теоретическая и практическая значимость; представлены положения, выносимые на защиту.



В первой главе «Научно-методические основы обучения движениям под музыку детей с нормальным и нарушенным слухом» раскрыто значение музыкального образования в формировании личности, проанализированы теоретические основы обучения музыкально-ритмическим движениям слышащих детей, современные научно-методические подходы к использованию синтеза музыки и движений в системе специального образования лиц с ограниченными возможностями здоровья, включая слабослышащих детей, обучающихся в специальных (коррекционных) общеобразовательных школах-интернатах II вида, показана необходимость и определены педагогические условия повышения эффективности работы по развитию музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов.

Музыкальное образование направлено на развитие у детей музыкальной культуры, воспитание музыкального вкуса, эмоционального и осознанного восприятия народной, классической и современной музыки, развитие потребности общения с музыкальным искусством и желания участвовать в различных видах музыкально-исполнительской деятельности (Э.Б. Абдуллин, Ю.В. Алиев, О.А. Апраксина, Б.В. Асафьев, Т.Е. Вендрова, Н.А. Ветлугина, А.Н. Зимина, Д.Б. Кабалевский, Е.В. Назайкинский, О.П. Радынова, К.В. Тарасова, Б.М. Теплов и др.). Одним из важных направлений музыкального образования является обучение движениям под музыку, способствующее эстетическому и нравственному воспитанию детей, приобщению их к духовной культуре, развитию двигательной и эмоционально-волевой сфер, познавательных и творческих возможностей, расширению представлений об окружающей действительности, что имеет важное значение для формирования личности. Обучение детей музыкально-ритмическим движениям предполагает развитие восприятия музыки, овладение правильными, ритмичными и выразительными движениями, художественным исполнением танцевальных композиций, этюдов, музыкально-пластической импровизацией (Н.Г. Александрова, Л.Н. Алексеева, Л.А. Безбородова, Н.А. Ветлугина, И.Л. Дзержинская, А.Н. Зимина, А.В. Кенеман, Е.В. Конорова, О.П. Радынова, С.Д. Руднева, М.А. Румер, К.В.Тарасова, Б.М. Теплов, Э.М. Фиш, E.J. Dalcroze, C. Orff, R. Steiner и др.). Разработанная в отечественной музыкальной педагогике система обучения движениям под музыку базируется на закономерностях формирования восприятия музыки (Н.А. Ветлугина, Д.Б. Кабалевский, Е.В. Назайкинский, Б.М. Теплов и др.), развития двигательной сферы, включая учет возрастных особенностей опорно-двигательного аппарата, возможностей детей в овладении произвольными движениями (П.К. Анохин, Н.А. Бернштейн, Ю.Н. Вавилов, М.О. Гуревич, А.В. Запорожец, М.М. Кольцова, В.И. Лубовский, А.Р. Лурия, Е.М. Мастюкова, Н.И. Озерецкий, Л.А. Орбели, И.П. Павлов, И.М. Сеченов, Н.А. Фомин и др.).

В системе специального образования детей с ограниченными возможностями здоровья разработаны и широко используются артпедагогические технологии, базирующиеся на обучении восприятию музыки, основным видам музыкально-исполнительской деятельности, в том числе движениям под музыку, с учетом психофизических особенностей воспитанников, решения образовательно-коррекционных задач, обеспечивающих их более полноценное развитие (Н.Г. Александрова, Л.И. Белякова, Г.А. Волкова, О.П. Гаврилушкина, В.А. Гринер, Т.А. Добровольская, И.В. Евтушенко, М.А. Касицына, Н.Г. Кононова, И.Ю. Левченко, Е.А. Медведева, Е.В. Оганесян, Е.В. Парамонова, Л.И. Плаксина, Н.А. Рычкова, Н.А. Тугова, Г.Р. Шашкина, Е.З. Яхнина, E.J. Dalcroze, P. Guberina, Э. Kilinska-Ewertovska, C. Orff ,C. Schwabe, B. Smit и др.). В коррекционно-развивающей работе применяются различные направления кинезитерапии, включая танцевальную терапию и психогимнастику, что оказывает положительное влияние на развитие регуляции психовегетативных процессов, физиологических функций организма, психоэмоционального состояния, коррекцию нарушений двигательной сферы, познавательных процессов, речи и др. (В.М. Бехтерев, Г.А. Волкова, И.Ю. Левченко, Ю.П. Лисицин, Е.А. Медведева, В.И. Петрушин, Е.П. Шепулин, С.В. Шушарджан, F. Alexander, St. Bankov, L. Bonev, А. Lowen, W. Reich, А. Slynchev и др.).

В сурдопедагогике одним из важных направлений образовательно-коррекционной работы, связанной с музыкальным искусством, является развитие музыкально-ритмических движений. Научно-методические основы обучения движениям под музыку базируются на основных положениях системы специального образования (И.Г. Багрова, Р.М. Боскис, Л.А. Головчиц, А.Г. Зикеев, С.А. Зыков, Т.С. Зыкова, К.В. Комаров, К.Г. Коровин, Е.П. Кузьмичева, О.И. Кукушкина, Н.Н. Малофеев, М.И. Никитина, Л.П. Носкова, Т.В. Пелымская, Г.Н. Пенин, Ф.Ф. Рау, Е.Г. Речицкая, С.В. Сацевич, Н.Ф. Слезина, К.И. Туджанова, Н.Д. Шматко, Е.З. Яхнина и др.), специальной работы по коррекции и совершенствованию у детей двигательной сферы (Р.Д. Бабенкова, Н.Г. Байкина, А.П. Гозова, В.В. Дзюрич, В.А. Какузин, А.О. Костанян, Т.В. Розанова, Г.В. Трофимова, Е.В. Хохрякова и др.), результатах современных исследований возможностей восприятия музыки (с использованием электроакустической аппаратуры) (Э.Н. Абилова, А.С. Кагарлицкая, Г.В. Короткова, Н.А. Тугова, Е.В. Парамонова, Е.З. Яхнина и др.).



В специальных (коррекционных) общеобразовательных школах-интернатах II вида обучение движениям под музыку осуществляется, прежде всего, на музыкально-ритмических занятиях. Работа над отдельными музыкально-ритмическими движениями и их несложными композициями, проведение музыкально-двигательных игр занимает небольшую часть занятия, включающего обучение восприятию музыки и различным видам музыкально-исполнительской деятельности, специальную работу над произносительной стороной речи учащихся с использованием фонетической ритмики (Программа музыкально-ритмических занятий, 1988, А.С. Кагарлицкая, Н.А. Тугова, Н. И. Шелгунова, 1992) Ограниченность времени, отводимого на работу над движениями под музыку на музыкально-ритмических занятиях, может быть компенсирована в условиях дополнительного образования. Однако к настоящему времени не разработан комплексный подход к работе над движениями под музыку на музыкально-ритмических занятиях и во внеурочное время, базирующийся на соединении в едином образовательно-коррекционном процессе специальной работы по развитию восприятия музыки, двигательной сферы, правильного, выразительного и ритмичного исполнения под музыку отдельных движений и художественных композиций, музыкально-пластической импровизации. Кроме того, в действующей программе не достаточно учтены особенности выполнения движений под музыку воспитанниками по данным многоаспектного динамического изучения на начало обучения в школе и по итогам каждого учебного года. Возможности слабослышащих детей в данном виде музыкально-исполнительской деятельности практически не используются во внеурочной интегрированной работе, несмотря на то, что часть воспитанников при определенных педагогических условиях могли бы выступать как равные партнеры слышащих сверстников. Выявленные противоречия, недостаточная теоретическая разработанность проблемы и ее практическая значимость обусловили необходимость специального исследования, связанного с разработкой педагогических условий повышения эффективности развития музыкально-ритмических движений у слабослышащих учащихся младших классов.

Во второй главе «Изучение музыкально-ритмических движений у слабослышащих детей при поступлении в специальные (коррекционные) общеобразовательные школы-интернаты II вида» представлены содержание, организация, методика и результаты констатирующего эксперимента. Первая серия включала 4 опыта, направленные на выявление у учащихся условной двигательной реакции на музыкальное звучание в аудиозаписи, изучение возможностей восприятия характера музыки, ее темпа и метрической структуры. Во второй серии, состоящей из 7 опытов, изучались особенности двигательной сферы - статической и динамической координации движений, возможностей воспроизведения с помощью движений ритмических структур (отдельно руками, ногами и одновременно руками и ногами), изменения темпа движений, их переключаемости, мышечного чувства и ориентировки в пространстве по словесной инструкции. В третьей серии, включающей 4 опыта, изучались возможности учащихся в воспроизведении определенной последовательности танцевальных движений, выразительного и ритмичного исполнения под музыку заданных движений на месте и в пространственной композиции, музыкально-пластической импровизации. В процессе проведения опытов слабослышащие дети воспринимали музыку и речь экспериментатора с помощью индивидуальных слуховых аппаратов в режиме, определенном для постоянного пользования. Опыты проводились с каждым учеником индивидуально при использовании классических музыкальных произведений (в аудиозаписи), рекомендованных для музыкально-ритмической работы с детьми. Каждый опыт включал обучающую и контрольную части: в обучающей части ученику разъяснялось задание, при необходимости осуществлялся показ движений; после того, как экспериментатор убеждался, что ребенок задание понял, проводилась контрольная часть опыта. Общение экспериментатора и ученика осуществлялось на основе устной речи, при необходимости использовались письменные таблички с четкой и краткой формулировкой задания. В процессе проведения опытов экспериментатор поддерживал положительный эмоциональный настрой ребенка, выполнение учеником заданий не оценивалось. Результаты опытов фиксировались специально подготовленными экспертами при использовании балльной системы, разработанной на основе критериев, определенных для каждого опыта: от 2 баллов при невыполненном задании до 5 баллов при требуемом качестве выполнения. В качестве экспертов привлекались педагоги, имеющие хореографическую подготовку, которые до проведения констатирующего эксперимента учились на основе определенных критериев оценивать выполнение заданий учениками вспомогательной группы. К началу экспериментальной работы было достигнуто совпадение экспертных оценок, что позволило использовать при проведении каждого опыта оценки одного из педагогов данной группы. В процессе анализа полученных результатов изучалась их зависимость от состояния слуха учащихся – средней потери в области основных речевых частот (на лучше слышащее ухо), а также от посещения ими занятий по музыкальному воспитанию в системе образовательно-коррекционной работы, проведенной в дошкольный период - полный или неполный курс обучения в специальных дошкольных образовательных учреждениях при систематических или несистематических музыкальных занятиях; коррекционно-развивающая работа в сурдологических центрах, включающая или не включающая музыкальные занятия; отсутствие специальной коррекционной работы, включая музыкальные занятия. Эти данные были получены в результате анализа школьной документации и бесед с родителями. Учитывалось, что сильная, или тесная корреляция определяется при коэффициенте r>0,70; средняя - при 0,50
Констатирующий эксперимент проводился в специальных (коррекционных) общеобразовательных школах - интернатах II вида № 30 и №52 города Москвы и в средних общеобразовательных школах № 220 города Москвы и № 2 города Юбилейного Московской области. В нем участвовали слабослышащие дети в возрасте 7-8 лет, поступившие в первый класс специальных (коррекционных) общеобразовательных школ-интернатов II вида (141 человек; из них 64,5% обучались во II отделении) и их слышащие сверстники (43 человека).

Данные о дошкольном образовании детей свидетельствовали о том, что специальное образование в полном объеме дошкольной подготовки в ДОУ компенсирующего вида при систематических музыкальных занятиях получили более половины слабослышащих учащихся; в неполном объеме - 19,2% учащихся; с 14,2% детей проводилась коррекционная работа в сурдоцентре, не включающая музыкальные занятия; с небольшой частью слабослышащих детей (4,9%) специальная коррекционная работа, включая музыкальное воспитание, не проводилась. Большинство слышащих детей (86%) посещали детские сады и прошли полный курс дошкольного образования, включая посещение музыкальных занятий. Ни один ребенок, участвующий в констатирующем эксперименте, в дошкольный период не посещал кружки танцев или ритмики в учреждениях дополнительного образования. При анализе школьной документации выявлено также, что у детей не имелись дополнительные нарушения умственного и физического развития, опорно-двигательного аппарата. По заключению московского сурдологического центра у учащихся с нарушениями слуха сенсоневральная тугоухость; в соответствии с классификацией Л.В. Неймана у большинства из них (61,7%) третья степень тугоухости, у 38,3% учеников - вторая; все дети протезированы бинаурально.

Результаты изучения восприятия музыки слабослышащими детьми свидетельствовали о том, что восприятие характера, темпа и метрической структуры музыки оказалось доступным соответственно 83%, 90,8% и 58,9% учащихся. При этом весьма высокое качество (оценки 5 и 4 баллов) было отмечено только при выполнении заданий, связанных с определением характера и темпа музыки (соответственно 39,8% и 46,2% учащихся). Выполнение задания, связанного с определением метрической структуры музыки у большинства учеников вызвало затруднения: у 44,6 %учащихся оценено 3 баллами, 41,1% детей с заданием не справились.

По результатам изучения двигательной сферы выявлено, что большинству слабослышащих детей оказалось доступно выполнение заданий, связанных с элементарным ориентированием в пространстве по словесной инструкции, темпом, переключаемостью движений, их динамической координацией, расслаблением и напряжением мышц. При этом весьма высокое качество выполнения заданий (оценки 5 и 4 баллов) было отмечено у большинства учеников в заданиях, связанных с переключаемостью движений и элементарной ориентированием в пространстве (соответственно 76,6% и 83% детей). Определенные затруднения у учащихся вызвали задания, связанные с изменением темпа движений, динамической координацией, напряжением и расслаблением мышц: выполнение заданий оценено 3 баллами соответственно у 56,7%, 53,2%, 56,7% детей. Большинство учеников не выполнили задания, связанные со статической координацией и воспроизведением ритмических структур (соответственно 67,4% и 76,6% детей).

Результаты выполнения заданий третьей серии опытов показали, что воспроизведение несложной последовательности танцевальных движений вызвало определенные затруднения (оценка 3 балла) у 74,4% учеников. Весьма высоко оценена эмоциональность выполнения под музыку заданных движений руками у большинства детей (60,4%), при выполнении движений ногами - у 44,6% учащихся; ритмичность выполнения движений руками – только у 39,1 детей, а ногами - у 25,6% учащихся. Определенные затруднения (оценка 3 балла) более чем у половины учеников вызвала передача характера музыки и ее темпо-ритмической структуры при одновременном выполнении заданных движений руками и ногами одновременно (соответственно – 53,2% и 64,6% учащихся). Наибольшие трудности были отмечены при выполнении задания, связанного с эмоциональным и ритмичным исполнением движений в пространственной композиции: эмоционально не смогли исполнить заданные движения 35,4% учеников, ритмично - 53,1% учащихся. Музыкально-пластическая импровизация затруднила большинство учеников. Только 24,8% учащихся смогли исполнить целостную танцевальную композицию под музыку из 3-5 движений, выполняя их выразительно и ритмично. Выявлена тесная корреляционная зависимость качества выполнения заданий во всех сериях опытов от продолжительности работы по музыкальному воспитанию в дошкольный период; состояние слуха детей (по данным субъективной тональной пороговой аудиометрии) оказывало прямое влияние только на возможности восприятия ими музыки.

По результатам констатирующего эксперимента оказалось возможным выделить три типичные группы слабослышащих учащихся в зависимости от развития музыкально-ритмических движений: в первую группу включены ученики, выполнившие все задания с оценками 5 и 4 баллов; во вторую группу - дети, получившие при выполнении заданий оценки 3, 4, 5 баллов; в третьей группе оказались учащиеся, не выполнившие одно или несколько заданий, получившие в большинстве опытов оценку 3 балла. На начало школьного обучения большинство слабослышащих учеников (78,7%) были отнесены к третьей группе: в их число входили все дети, принятые во второе отделение (64,5%) и 14,2% учеников, зачисленных в первое отделение. Наибольшие трудности у детей данной группы были отмечены при восприятии метрической структуры музыки, а также при выполнении заданий, связанных со статической и динамической координацией движений, изменением их темпа и воспроизведением ритмических структур, регуляцией мышечного тонуса, а также при выполнении под музыку заданных движений и композиций, музыкально-пластической импровизации. Только небольшая часть учащихся оказались включенными в первую и вторую группы: соответственно 7,1% и 14,2% детей, зачисленных в первое отделение специальных (коррекционных) общеобразовательных школ-интернатов II вида. Таким образом, оказалось, что на начало школьного обучения у большинства детей с более высоким уровнем общего и речевого развития выше возможности выполнения музыкально-ритмических движений, что подтверждает доказанное в сурдопедагогике положение о влиянии речевого развития на овладение движениями детьми, имеющими нарушения слуха (В.В. Дзюрич, 1971).

При изучении движений под музыку у слышащих детей на начало школьного обучения были выделены аналогичные группы при определенных различиях в распределении учеников: к первой и третьей группам были отнесено соответственно 10,3% и 37,2% слышащих детей, более половины первоклассников оказались во второй группе. Наибольшие затруднения у слышащих детей вызвали задания, связанные со статической координацией движений, выразительным и ритмичным их выполнением, воспроизведением последовательности движений, музыкально-пластической импровизацией.

В третьей главе «Комплексный подход к обучению музыкально-ритмическим движениям слабослышащих школьников на музыкально-ритмических занятиях и в условиях дополнительного образования» представлены содержание, организация и методика обучающего эксперимента, проводимого в каждом экспериментальном классе в течение трех лет (I-III классы), проанализированы его результаты.

Педагогический эксперимент базировался на основных положениях системы специального образования слабослышащих учащихся младших классов. В процессе обучения музыкально-ритмическим движениям осуществлялось целенаправленное развитие у детей восприятия музыки в аудиозаписи (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов) - ее характера, жанра, основных средств музыкальной выразительности, различения и узнавания неоднократно прослушанных произведений. Дети учились правильно, выразительно и ритмично исполнять под музыку в аудиозаписи отдельные движения (основные, гимнастические и танцевальные), их композиции, включая народные, бальные, современные танцы. В процессе этой работы осуществлялась коррекция нарушений движений, формирование правильной осанки. Важное значение придавалось художественно-творческому развитию учащихся как в процессе работы над выразительным исполнением отдельных движений и композиций, предложенных учителем, так и при выполнении специальных упражнений и этюдов, направленных на формирование музыкально-пластической импровизации при последовательном расширении самостоятельности детей при передаче музыкального образа с помощью выразительных и ритмичных движений.

Содержание, организация и методика обучающего эксперимента разрабатывались с учетом результатов динамического изучения возможностей восприятия детьми музыки (с помощью индивидуальных слуховых аппаратов), особенностей их двигательной сферы, выполнения под музыку заданных движений и их композиций, музыкально-пластической импровизации (при поступлении в школу и по результатам каждого учебного года).

Содержание действующих программ музыкально-ритмических занятий дополнено за счет включения специальной работы по формированию у учащихся восприятия музыки в аудиозаписи и развития музыкально-пластической импровизации; уточнены программные требования по развитию двигательной сферы, выполнению под музыку основных, гимнастических и танцевальных движений, их композиций на основе результатов констатирующего и контрольных экспериментов по итогам каждого года обучения; разработаны оригинальные художественные композиции, музыкально-пластические этюды, музыкально-двигательные игры.

Внеурочные занятия проводились при введении новой организационной формы работы - «Студии музыкально-пластического развития». Занятия в студии посещали все учащиеся экспериментальных классов в течение трех лет 2 раза в неделю по 40 минут. Подчеркнем, что дети участвовали во внеурочных занятиях на добровольных началах, на протяжении всего периода экспериментального обучения проявляли большой интерес к данному виду музыкально-исполнительской деятельности. Образовательно-коррекционная работа осуществлялась на основе содержательно-методической преемственности с музыкально-ритмическими занятиями при использовании разноуровневых программ (для каждого года обучения по три программы, базирующиеся на данных о типичных особенностях музыкально-ритмических движений у групп детей, выделенных по результатам констатирующего эксперимента). Дифференцированный подход применялся и при организации занятий: комплектование учебных групп осуществлялось при отборе учеников с близким уровнем развития музыкально-ритмических движений.

Со слабослышащими и слышащими воспитанниками, отнесенными к первой группе, проводились совместные занятия, подготовительная работа к которым включала разъяснение участникам образовательного процесса (ученикам, родителям, учителям) их содержания, организации и задач, включая формирование толерантности у детей, а также возможностей и особенностей устной коммуникации слабослышащих детей со слышащими сверстниками. Содержание бесед разрабатывалось с учетом результатов анкетирования, направленного на выявление отношения детей, родителей и учителей к совместным внеурочным занятиям, их представлений о возможностях общения слышащих людей с лицами, имеющими нарушения слуха. При проведении внеурочных совместных занятий реализовывались требования к устной коммуникации со слабослышащими детьми при использовании письменных табличек с заданиями, схем, рисунков, иллюстраций, в том числе в форме компьютерных презентаций. Общение слабослышащих и слышащих детей осуществлялось на основе устной речи. При этом слышащие ученики по собственной инициативе иногда использовали естественные жесты, слабослышащие дети старались говорить более внятно; при затруднениях в устной коммуникации соответствующую помощь оказывал учитель. На занятиях воспитанники целенаправленно побуждались к содержательному активному взаимодействию друг с другом, доброжелательному отношению.

В процессе экспериментального обучения приоритетное значение придавалось методическим приемам, связанным с самостоятельным художественно-творческим воплощением детьми музыкального образа в выразительных и ритмичных движениях. При этом сохраняли свою значимость приемы выразительного показа движений учителем, одновременного исполнения движений под музыку учителем и детьми при обязательном самостоятельном повторении движений учениками, показ движений учеником или несколькими учениками. На занятиях использовались краткие словесные пояснения учителя, непродолжительные беседы о разучиваемых танцах, учитывающие особенности общего и речевого развития учащихся. Большое внимание уделялось развитию у учеников самооценки и самоконтроля, в том числе с использованием видеозаписей выполнения ими музыкально-ритмических движений, а также выступлений других учащихся и артистов.

В обучающем эксперименте принимали участие ученики I – III классов специальной (коррекционной) общеобразовательной школы-интерната № 52 и средней общеобразовательной школы № 220 г. Москвы: 53 слабослышащих и 18 слышащих учащихся; в контрольную группу вошли 28 слабослышащих учеников, обучение которых движениям под музыку осуществлялось, прежде всего, на музыкально-ритмических занятиях с использованием действующей программы, а также во внеурочное время при подготовке детей к праздничным мероприятиям. Количественное соотношение учащихся в экспериментальных и контрольных классах по уровню развития движений под музыку, состоянию слуха и продолжительности посещения музыкальных занятий в дошкольный период было близким.

В конце каждого года экспериментального обучения проводился контрольный эксперимент, результаты которого сопоставлялись в экспериментальных и контрольных классах. Результаты изучения восприятия музыки показали, что в конце первого года обучения все учащиеся экспериментальных классов выполнили задания, связанные с определением ее характера и темпа; из них с оценками 4 и 5 баллов соответственно 71,7% и 94,3% детей. Смогли определить метрическую структуру музыки 92,5% учеников, однако почти у половины детей (49,1%) это задание вызвало определенные затруднения (оценка 3 балла), 7,5% учеников с ним не справились. В конце второго года экспериментального обучения задания данной серии опытов оказались выполненными всеми учащимися; весьма высокое качество (оценки 4 и 5 баллов) отмечено у всех учащихся при определении характера и темпа музыки, у 71,2% учеников – при определении ее метрической структуры. По итогам третьего года обучения весьма высокое качество выполнения заданий отмечено у всех детей; при этом с оценкой 5 баллов все учащиеся определили темп музыки, большинство детей ее характер и метрическую структуру (соответственно 84,9% и 54,7% учеников).

 Данные об особенностях двигательной сферы учащихся свидетельствовали о том, что в конце первого года обучения большинство заданий выполнили все учащиеся; исключение составляет задание, связанное со статической координацией, которое не выполнили 15,1% учеников. Весьма высокое качество (оценки 4 и 5 баллов) отмечено у всех учеников при выполнении заданий, связанных с элементарным ориентированием в пространстве по словесной инструкции, изменением темпа и переключаемостью движений; у большинства – при выполнении заданий, связанных с динамической координацией, воспроизведением ритмических структур, напряжением и расслаблением мышц (соответственно 81,1%, 66%, 58,5% детей); 54,7% учеников испытывали определенные затруднения (оценка 3 балла) при выполнении задания, связанного со статической координацией. В конце второго года экспериментального обучения учащиеся выполнили все задания данной серии опытов; весьма высокое качество (оценки 4 и 5 баллов) отмечено у всех учеников в заданиях, связанных с динамической координацией, элементарным ориентированием в пространстве по словесной инструкции, изменением темпа и переключаемостью движений; у большинства детей – в заданиях, связанных с воспроизведением ритмических структур, напряжением и расслаблением мышц (соответственно 90,6% и 90,6% воспитанников); 34% учеников испытывали определенные затруднения (оценка 3 балла) при выполнении задания, связанного со статической координацией. По итогам третьего года обучения высокое качество выполнения заданий выявлено у всех учащихся; при этом с оценкой 5 баллов все дети выполнили задания, связанные с ориентированием в пространстве по словесной инструкции, изменением темпа и переключаемостью движений; большинство – задания, связанные с динамической координацией, напряжением и расслаблением мышц (соответственно 96,2%, 74,5% детей).

Результаты выполнения заданий третьей серии опытов показали, что в конце первого года обучения все учащиеся смогли воспроизвести последовательность танцевальных движений, выразительно и ритмично выполнить под музыку заданные движения руками, большинство - воспроизвести характер и темпо-ритмическую структуру музыки при выполнении движений ногами, руками и ногами одновременно, движений в пространственной композиции, а также выполнить задание, связанное с музыкально-пластической импровизацией. При этом высокое качество выполнения заданий было отмечено у 93,4% учащихся при воспроизведении последовательности танцевальных движений и характера музыки при выполнении движений отдельно руками и ногами (соответственно 90,6% и 83% детей), у 56,6% детей руками и ногами одновременно, а также у 62,3% учеников при воспроизведении темпо-ритмической структуры музыки отдельно руками и у такого же числа детей - ногами, 71,7% детей при передаче с помощью выразительных движений характера музыки в музыкально-пластической импровизации. Определенные затруднения (оценка 3 балла) выявлены в заданиях, связанных с воспроизведением характера музыки при выполнении движений в пространственной композиции, воспроизведением темпо-ритмической структуры музыки при выполнении движений руками и ногами одновременно, в пространственной композиции (соответственно – 54,7%, 51%, 60,4% детей). Музыкально-пластическая импровизация более половины детей оценена 3 баллами: при передаче характера музыки у 57,6% детей мимика была невыразительной, у 56,6% учеников отмечались однообразные движения и у такого же числа детей движения были неритмичными.

В конце второго года экспериментального обучения учащиеся выполнили все задания третьей серии опытов. Высокое качество (оценки 4 и 5 баллов) отмечено у всех учащихся при выполнении заданий, связанных с воспроизведением последовательности танцевальных движений, передачей характера музыки при выполнении движений руками, у большинства детей - в заданиях, связанных с передачей характера и темпо-ритмической структуры музыки при выполнении заданных элементарных движений на месте и в пространственной композиции (соответственно 96,2%, 88,7%, 88,7%, 92,4%, 96,2%, 79,2%, 79,2% детей). В музыкально-пластической импровизации выразительность движений и целостность композиции были высоко оценены у всех детей, возможности передачи характера музыки с помощью мимики, разнообразие и ритмичность движений – у большинства учащихся (соответственно 81,1%, 88,7%, 81,1% детей). Небольшая часть учеников испытывали определенные затруднения (оценка 3 балла) в выразительном и ритмичном выполнении заданных движений в пространственной композиции и музыкально-пластической импровизации. Полученные результаты свидетельствовали о том, что на втором году обучения произошли принципиальные изменения в развитии движений под музыку у учащихся экспериментальных классов: выполнение заданий всех серий опытов оказалось доступно всем ученикам. По итогам третьего года обучения весьма высокое качество выполнения всех заданий (оценки 4 и 5 баллов) выявлено у 100% учащихся; при этом у большинства детей оценки 5 баллов.

При сопоставлении распределения учащихся экспериментальных и контрольных классов по группам в соответствии с развитием музыкально-ритмических движений на протяжении трех лет обучения оказалось, что результаты экспериментального обучения ежегодно были значительно выше (рис.1). В конце третьего года обучения в экспериментальных классах все учащиеся были отнесены к первой группе; в контрольных классах - только 35,7% учеников, половина - ко второй группе, у части учащихся (14,3%) уровень развития движений под музыку остался весьма низким.

 


Каталог: files
files -> Рабочая программа дисциплины «Введение в профессию»
files -> Рабочая программа по курсу «Введение в паблик рилейшнз»
files -> Основы теории и практики связей с общественностью
files -> Коммуникативно ориентированное обучение иностранным языкам в Дистанционном образовании
files -> Варианты контрольной работы №2 По дисциплине «Иностранный (англ.) язык в профессиональной деятельности» для студентов 1 курса заочной формы обучения, обучающихся по специальности 030900. 68 Магистратура
files -> Контрольная работа №2 Вариант №1 Text №1 Use of Non-Police Negotiators in a Hostage Incident
files -> Классификация основных человеческих потребностей по А. Маслоу Пирами́да потре́бностей
files -> Рабочая программа для студентов направления 42. 03. 02 «Журналистика» профилей «Печать», «Телевизионная журналистика»


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   12


База данных защищена авторским правом ©dogmon.org 2019
обратиться к администрации

    Главная страница