Курсовая работа Проблема взаимодействия двух фигур


Глава 1 Общие сведения и законы композиции в станковой живописи



страница4/10
Дата27.04.2019
Размер6.58 Mb.
ТипКурсовая
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10
Глава 1 Общие сведения и законы композиции в станковой живописи.

1.1 Основные законы композиции Ее терминология и признаки.

Композиция является основой для создания любого художественного произведения. Сам термин композиция имеет несколько вариаций толкований.

1 Фаворский –«Одно из определений композиции будет следующее: стремление к композиционности в искусстве, есть стремление цельно воспринимать и видеть и изображать разнопространственное и временное… приведение к цельности зрительного образа» [11]

2 К.Ф. Юон считал, что композиция имеет конструкцию, то есть распределение на плоскости и структуру которую определяют плоскостные факторы. Он считал, что картина, прежде всего плоскость. Даже пространству, Юон отдавал лишь подчиненную роль не говоря уже о времени.[12. 79 с.]

3. Л.Ф.Жегин писал, что центральная проблема композиции произведений искусства является пространство и проблема перспективы, а именно точка зрения, которая и является основой композиции. [4.67 с.]

4 Шорохов Е.В. в результате анализа выел следующие определение композиции «Композиция произведения изобразительного искусства есть главная художественная форма произведения, объединяющая все остальные формы, характеризующаяся как целое с фиксированными , закономерно связанными между собой и с целыми частями (элементами), в котором ничего нельзя переместить или изменить, от которого ничего нельзя отнять и к которому ничего нельзя добавить без ущерба художественному образу, это целое, находящиеся в неразрывном единстве со смыслом (идеей содержанием) произведения [9 c.10-11]

Рассмотрев эти четыре определения композиции. Мы можем сказать, что почти, что каждый художник имеет собственный взгляд на термин композиция. Но исходя из вышесказанного выявляется, что композиция это пример терминологической неустойчивости.

Рассматривая основные законы композиции необходимо начать с целостности, которая имеет ряд признаков

Главная черта закона целостности- неделимость композиции означает невозможность воспринимать ее как сумму нескольких, хотя бы в малой степени самостоятельных частей. [9 c.123]

«…целостностно воспринимаются произведения возникшие только подобным образом. Когда же картина как бы склеена из кусочков и не имеет в основе своей широко задуманной конструктивной идеи, мы можем запомнить лишь отдельные, выразительные фигуры из нее. Целого нет» [Кибрик Е.А. Объективные законы в изобразительном искусстве с 105]

Другой чертой закона целостности является необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции.

Закон целостности требует неповторимости элементов композиции, включая сюда формы, размеры, интервалы характеры, типы жесты и т.п. [9 c.124]

В композиции есть понятие структура. Структура состоит из связанных между собой частей образующие целое, являющие собой компоненты или элементы цельной композиции. Эти элементы имеет общий характер связей между собой, то есть соединены по при принципу формообразования. Шорохов, на основе исследований Волкова говорит, что структура в отличие от конструкции более общее понятие и конструкция выступает как один из типы структуры. И не всякая структура может считаться композицией, так как композиция это замкнутая структура, где все элементы фиксированы и все элементы связанны по смыслу. Конструкция в данном случае выполняет функцию подачи смысла. Из вышесказанного мы выходим на понятие сюжет. В искусствознании слово «сюжет» часто понимается в узком смысле, как событие из человеческой жизни , или –несколько шире, как «человек в его взаимодействии с окружением».[2.167] Сам термин сюжет воспринимается достаточно широко. Он может быть вымышленным или взятым из действительности. А сам смысл картины возникает в результате изложения сюжета на языке изображения и он не отделим от сюжета и изобразительного изложения.

В композиции есть понятие главная группа или композиционный центр. Он не является ее геометрическим центром, но и не находится у края картины. Это основной смысловой центр картины. Он должен притягивать взгляд зрителя сразу, как только он посмотрит на картину. Художники используют большое количество приемов для обозначения этого центра. А именно ритм, контраст, перспективное искажение и другие. В процессе нашей работы мы обратимся к ним.

Существуют два композиционных принципа, которые присущи любому живописному произведению. В данном случае мы рассматриваем аналогию и контраст. По мнению Волкова, в своей книге «Композиция в живописи» контраст образно выражает противоречие, но тем самым устанавливает и прочную образную связь. Он является основным законом композиции. Контраст может быть абсолютно разным: контраст светлого и темного, глубины, сюжетный завершенного и незавершённого, по размерам. Все это является контрастом и именно на нем выстраиваются основные формы, тональные и цветовые взаимоотношения.

Шорохов писал о контрастах и их роли следующие

1. Контрасты являются законом композиции, представляющие собой специфическое проявление всеобщего закона диалектики-закона единства и борьбы противоположностей

2. Без контрастов нельзя создать не только произведения искусства, но даже простое изображение в том числе и линейный рисунок

3. Контрасты создают выразительность произведения искусства и поэтому выступают воздействующей силой композиции

4 контрасты в композиции выступают как композиционная сила не только с точки зрения «механики» построения, т.е. построения композиции как какой-то структуры, но и с точки зрения творческого процесса создания художественных образов. [10.c.130]

А вот аналогия это абсолютно другой способ связи в композиции, распространяющиеся на любые факторы композиции от плоскостных до сюжетных. Чаще всего иносказательные формы созданы на аналогиях. Аналогия и контраст поддерживают друг друга. Развитые аналогии усиливают контрасты. А в развитой системе контрастов мощным контрастом выступает аналогия.

Так же необходимым правилом композиции является равновесия картины.

Если холст неравномерно заполнен изображенными объектами, изображение перемещается к краю, изображение воспринимается как перегруженное в одной части холста и слишком легкое в другой. Она выглядит несбалансированной. Эта картина противоречит нашему визуальному восприятию реальности, кажется плохо организованной и неестественной. Когда мы смотрим на объекты реальности, они равномерно распределены в поле зрения. Оптический центр примерно посередине. В результате объекты помещаются в изображение, и определяется составной центр. В большинстве случаев центр композиции не такой, как геометрический центр, но он близок к нему. [2.c.120]





Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10


База данных защищена авторским правом ©dogmon.org 2019
обратиться к администрации

    Главная страница